A cerâmica é a atividade artesanal e criativa mais antiga que conhecemos. Escavações arqueológicas descobriram objetos produzidos há mais de dez mil anos.
A cerâmica é a atividade artesanal e criativa mais antiga que conhecemos. Escavações arqueológicas descobriram objetos produzidos há mais de dez mil anos.
Tradicionalmente, o oleiro tem sido um artesão humilde e anônimo que produz objetos utilitários e apenas raramente sobe a um plano superior de pretensão artística.
No Oriente não há distinção entre artesão e artista; o produto de um oleiro desconhecido pode ser considerado uma obra de arte e, no Japão, os mestres oleiros são homenageados e considerados "patrimônio nacional".
É neste contexto que surge Gustavo Pérez e a sua vasta produção cerâmica. Com quase trinta anos de atividade profissional, diz-nos com as suas próprias palavras:
Na minha juventude; Quando chegou a hora de escolher o curso superior, tive uma grande incerteza sobre o que fazer da vida. Essa preocupação me levou a buscar outros campos não tradicionais e me deparei com a cerâmica. Eu considero isso e sempre vivi como um encontro muito feliz, porque não tinha interesse prévio pelas artes plásticas, isto é; não como uma possibilidade de desenvolvimento profissional
Em 1971 ingressou na Escola Ciutadella de Desenho e Artesanato, onde permaneceu por dois anos, continuando a seguir a sua aprendizagem em Querétaro por mais cinco anos. Em 1980 obteve uma bolsa de estudos por dois anos na Academia Holandesa de Arte, e de 1982 a 1983 trabalhou como convidado naquele país. De volta ao México em 1984, instalou a oficina “El Tomate” no Rancho Dos y Dos, próximo a Xalapa. Desde 1992 trabalha em sua própria oficina em ZencuantIa, Veracruz.
Eu estava trabalhando em trânsito, tentando ganhar a vida com objetos encomendados. Considero-me autodidata, testando materiais e lendo livros sobre aspectos técnicos e estilísticos, principalmente arte japonesa.
A cerâmica contemporânea no mundo ocidental ressurgiu como possibilidade de expressão artística única e irrepetível, e totalmente desvinculada de seu valor utilitário, de uma influência oriental que se espalha principalmente pela Inglaterra, graças à escola de Bernard Leach, que estudou no Japão nos anos vinte.
Gustavo dá voz à terra e convive com o lodo, com o seu lodo, que é uma mistura de diferentes argilas preparadas por ele.
Na cerâmica, as técnicas que utilizo foram encontradas, descobertas por tentativa e erro e recomeço.É difícil inventar algo novo, tudo já está feito, mas há espaço para a criação pessoal.
Descobrir a cerâmica como eixo da minha vida, significou o fascínio e o desafio de entrar num mundo em que tudo era ignorado e cujos segredos milenares estariam acessíveis desde o domínio do comércio.
O comércio é conhecimento, mãos e acúmulo de experiência todos os dias. O comércio é paixão e também disciplina; trabalho quando o trabalho é um prazer e também quando parece impossível ou inútil. A insistência teimosa e aparentemente sem sentido às vezes leva a descobertas importantes. Em minha própria experiência, nada importante em meu trabalho foi encontrado fora da oficina; E sempre, literalmente, em flagrante ...
Gustavo acaba de voltar de uma estada de três meses em Shigaraki, no Japão, onde existe uma tradição muito importante de queima de argila em fornos de lenha.
No Japão, o artista é responsável por todas as fases do processo e, portanto, é o único criador. O ideal que persegue é a busca por alguma imperfeição na forma ou no esmalte.
Todo ceramista sabe a frequência com que o inesperado e o indesejado ocorrem na prática do ofício, e sabe que junto com a frustração inevitável é muito importante observar com atenção o que aconteceu, porque justamente esse momento de descontrole pode levar à descoberta de frescor desconhecido; o acidente como fenda aberta a possibilidades nunca antes contempladas.
Meu trabalho busca raízes, o elementar, o mais primitivo. Tenho ligações, referências com tradições pré-hispânicas, com a arte e cerâmica zapoteca de Nayarit e Colima. Também com a arte japonesa e com alguns ceramistas europeus contemporâneos… todas as influências são bem-vindas e vêm de outras línguas, como a pintura de Klee, Miró e Vicente Rojo; Tenho obras cuja influência vem do meu amor pela música ...
Cada argila, cada pedra, fala uma linguagem diferente, única e inesgotável. Conhecer o material que se escolhe é um processo fundamental e verifico o quão pouco o conheço quando o descubro; com frequência alarmante e maravilhosa, como ele responde de maneira diferente.
Mudar a posição de um pincel, a pressão de um dedo, atrasar ou adiantar uma fase do processo pode significar o surgimento de possibilidades expressivas desconhecidas.
Em 1996 foi aprovado para admissão na International Academy of Ceramics, que tem sede em Genebra, Suíça, e onde estão representados principalmente artistas japoneses, da Europa Ocidental e dos Estados Unidos.
Somos dois membros do México: Gerda Kruger; de Mérida e eu. É um grupo que permite estabelecer relações muito ricas com os melhores ceramistas do mundo, o que me abriu as portas para viajar ao Japão e conhecer as tendências de vanguarda e fazer amizade com artistas de todo o mundo. Isso é muito importante para mim: levando em consideração que profissionalmente vivo muito só no México.
Fonte: Aeroméxico Tips No. 7 Veracruz / primavera de 1998
Gustavo Pérez, arquiteto de barro.
