A partir de 1991, o Instituto Nacional de Antropologia e História e o Instituto Nacional de Astrofísica, Óptica e Eletrônica (INAOE), por meio da Biblioteca Nacional de Antropologia e História e Grupo de Permanência da Imagem, respectivamente, firmaram um convênio de colaboração para a execução de um projeto abrangente de preservação de imagens.
Uma das tarefas centrais do projeto consiste na produção de fac-símiles fotográficos de alta qualidade a partir da coleção de códices mantida pela Biblioteca.
Essa tarefa tem um duplo objetivo: por um lado, apoiar a preservação dos códices por meio da fotografia, uma vez que uma das maiores demandas da consulta desses materiais é a reprodução fotográfica para estudo e publicação, e por outro, gerar imagens. alta resolução para digitalizá-los e posteriormente transportá-los para uma fita magnética que permite o acesso à sua consulta, em forma de banco eletrônico de imagens, com diferentes níveis de interação, onde o pesquisador pode manipulá-los livremente.
Para cumprir os objetivos enunciados, foi constituída uma equipa interdisciplinar que tem permitido cuidar de todos os aspetos científicos incluídos no projeto, através de várias fases da investigação aplicada. Da mesma forma, foram caracterizados os equipamentos, as emulsões fotográficas e o sistema de iluminação, o que resultou no desenho de um sistema reprográfico capaz de gerar chapas fotográficas coloridas e em preto e branco, em alta resolução com qualidade de matriz fac-símile. . Este sistema é constituído por um equipamento óptico constituído por uma câmara de fole, no formato 4 × 5 ″, com uma lente apocromática (ou seja, uma lente corrigida para que o comprimento de onda das três cores primárias seja igual plano focal) e um suporte que permite que a câmera seja posicionada em um eixo xy para se mover simetricamente e perpendicularmente ao plano do documento a ser fotografado.
O alinhamento da câmera e do verso da lente em relação ao plano dos códices é de vital importância, além de manter a simetria e uma escala homogênea nas imagens. Isso deve ser feito desta forma, uma vez que as tomadas fotográficas de alguns códices, sendo de grande formato, são feitas por segmentos, de forma a obter a maior resolução possível.
Os códices são documentos com valor patrimonial histórico que requerem medidas de conservação muito rigorosas, razão pela qual foi desenhada uma norma de iluminação para ajudar a manter a estabilidade dos materiais orgânicos desses documentos.
O uso de luz eletrônica do tipo flash foi descartado devido à sua riqueza em emissões ultravioleta, e a escolha foi feita para a luz de tungstênio de 3.400 ° K. Um conjunto de quatro lâmpadas fotográficas de 250 watts foi equipado com filtros difusores de vidro fosco e Filtros de polarização de acetato alinhados para manter um sistema de iluminação com polarização cruzada. Um filtro analisador de polarização também foi instalado na lente da câmera para que a direção dos feixes de luz vindos das lâmpadas e refletidos pelo documento fossem "redirecionados" pelo filtro analisador, e assim sua entrada na câmera tivesse um endereço igual ao que tinham quando foram emitidos. Desta forma foi possível controlar reflexos e texturas, bem como aumentar o contraste com uma iluminação homogênea, difusa e amigável para o documento; em outras palavras, 680 lux, 320 abaixo dos 1.000 lux permitidos para fotografar objetos de museu.
A resposta densitométrica de quatro tipos de emulsão para tomadas fotográficas foi caracterizada: Filme Ektachrome 64 tipo T para slides coloridos com resolução de 50 a 125 linhas / mm; Vericolor II tipo L para negativos coloridos com resolução de 10 a 80 linhas / mm; T-max para negativos com resolução de 63 a 200 linhas / mm e filme infravermelho preto e branco de alta velocidade com resolução de 32 a 80 linhas / mm.
As imagens resultantes dos testes realizados no início do projeto foram digitalizadas no microdensitômetro INAOE. Essas ações fizeram parte de uma segunda fase piloto. As obtidas em transparências 64 T foram digitalizadas em preto e branco com resolução de 50 mícrons por ponto, o que é suficiente para recuperar a imagem e alguns elementos gráficos que não podem mais ser vistos a olho nu no original. Com esta resolução e dada a área de digitalização, cada uma das placas ocupa em média 8 MB de memória.
Essas imagens são gravadas, em princípio, no disco rígido do computador conectado ao sistema de microdensitometria; posteriormente, são exportados (via rede) para uma estação de trabalho SUN para implantação e, em seguida, processados na estação de trabalho Iraf, que é um manipulador de dados para a análise de imagens astronômicas.
As imagens são processadas em pseudo-colorações positivas e negativas, e desta forma são analisadas para observar as diferenças que a informação apresenta de acordo com a combinação das pseudo-colorings. Um dos resultados mais importantes é que o estudo dos códices, com base em imagens pseudo-coloridas, não só nos permite ver as informações com maior clareza do que em preto e branco, mas também compensa alguma deterioração sofrida pelos documentos - devido ao passar do tempo. tempo e outras propriedades ou aspectos naturais do documento, como texturas, fibras, abrasões, descolamentos de impregnação, etc.
Participou do projeto um grupo interdisciplinar formado por curadores, historiadores, restauradores, fotógrafos, cientistas, engenheiros eletrônicos, oculistas e trabalhadores de laboratório, todos pertencentes a dois institutos nacionais, que por meio do convênio conseguiram combinar seus conhecimentos e experiências para a preservação do patrimônio cultural do México.
Até o momento, treze códices originais foram digitalizados: Colombino, Boturini, Sigüenza, Tlatelolco, Azoyú II, Moctezuma, Mixteco Postcortesiano No.36, Tlaxcala, Nahuatzen, San Juan Huatla, Plano Parcial da Cidade do México, Lienzo de Sevina e Mapa por Coatlinchan.
As opções de pesquisa oferecidas pelas imagens digitais são múltiplas. A hipótese de restauração eletrônica das imagens pode ser trabalhada, por exemplo, restaurando os valores de tons da imagem ao nível do pixel (elemento de imagem), e também com a reconstrução de detalhes degradados ou ausentes, calculando a média dos valores de tons dos pixels vizinhos. para a área em questão.
Atualmente, o uso de imagens digitais e / ou eletrônicas em acervos históricos permite maior acesso ao acervo e amplia o potencial da tarefa de preservação ao incluí-las nos sistemas automatizados de referência e informações de catálogo. Da mesma forma, com as imagens digitais, os documentos podem ser reconstruídos por meio do processamento de imagens adequado, especialmente projetado por pesquisadores de várias disciplinas.
Por fim, as imagens digitais são uma ferramenta de visualização das cópias do acervo, que pode ser aplicada à documentação da conservação de documentos, ao acompanhamento dos tratamentos de restauração física e à obtenção de impressos eletrônicos em papel para museográficos e. / ou editoriais; Da mesma forma, a visualização é uma ferramenta para mostrar a possível deterioração que os documentos podem sofrer ao longo do tempo.
As imagens digitais também são uma ferramenta poderosa para a análise e documentação de coleções gráficas; No entanto, a implementação desses processos não deve prejudicar as tarefas de conservação que garantem a salvaguarda dessas mesmas coleções históricas.
Fonte: Mexico in Time No. 10 de dezembro
