Durante muito tempo a pintura e a cartografia mantiveram uma relação estreita, já que nas oficinas os pintores trabalhavam tanto em mapas como em desenhos.
Durante muito tempo a pintura e a cartografia mantiveram uma relação estreita, já que nas oficinas os pintores trabalhavam tanto em mapas como em desenhos. Os grandes artistas da Renascença também estavam ocupados fazendo cartas cartográficas, incluindo Dürer e Da Vinci. A descoberta da projeção em perspectiva geométrica então desenvolvida na arte foi aplicada desde muito cedo à representação de cidades para simular o volume e o grau de distância do observador a fim de obter um efeito naturalístico.
Quanto ao México, durante a Conquista e o início da Colônia ocorreu um sincretismo entre as formas pré-hispânica e espanhola na cartografia da cidade. No entanto, muitas dúvidas permanecem se foi feito um plano com o desenho do que seria a nova cidade após a destruição do México Tenochtitlán, já que ninguém o menciona ou há vestígios; o que há de novo é sua linha direta com o solo. Um anônimo interessante é o chamado Das alte México, uma versão alemã da cidade do México-Tenochtitlán, seguindo o plano de Pierre Bertius, que lembra as antigas populações muradas europeias da época.
Há também notícia de que em 1573 a Câmara Municipal encomendou um plano dos ejidos, mas não se sabe se foi executado, embora se deduza que as cartas da cidade tiveram de ser feitas durante o primeiro período colonial e depois não foram preservadas. Suas características podem ser inferidas de duas plantas da Plaza Mayor, de Francisco Guerrero, que se conservam a partir de então, uma de 1562 ou 66 e a outra de 1596.
Este tipo de planta apresenta, no espaço de cada imóvel, a fachada principal das casas dobrada para trás e as casas enfileiradas formando ruas. O resultado é uma combinação entre os espaços das praças e ruas, como se fossem vistos de cima enquanto as fachadas se projetam em alçado. Nenhum deles produz a aparência de profundidade que a perspectiva vertical faz.
Foi no século XVII quando a perspectiva na cartografia da capital da Colônia foi completamente introduzida e seu protótipo foi a Forma e planta elevada da Cidade do México, inteiramente feita com uma técnica europeia por Juan Gómez de Trasmonte em 1628, que cobre a cidade e o Lago Texcoco de oeste a leste; documento que constitui a primeira imagem completa da capital do vice-reinado. Nele, todos os trechos urbanos como ruas, praças, aquedutos, valas e prédios são detalhados em volume.
Na comparação com outras, os especialistas apontam vários erros nas proporções de certas praças, omissão de alguns quarteirões situados a leste de La Alameda e outros detalhes, embora seja indiscutivelmente uma magnífica imagem de como era a cidade no início do século XVII e apesar De tudo, esse plano serviria de modelo para outros futuros. No entanto, a bela gravura em aquarela em cobre intitulada Vue de la Ville du Mexique prêmio du coté du Lac, publicada pela Daumont, que data de 1820, mostra a cidade com edifícios e praças à maneira europeia. e com uma curiosa interpretação dos chinampas.
