O pai da conceituada pintora Frida, foi um conceituado fotógrafo que entre 1904 e 1908 viajou por várias entidades do país para criar uma maravilhosa coleção de placas que foram lançadas em 1909.
O sobrenome Kahlo É conhecido em quase todo o mundo graças ao famoso pintor, mas pouco se espalhou sobre Guillermo, pai de Frida e suas quatro irmãs. Nesta família, a pintura não era a única arte praticada porque o pai era, e continua a ser, fotógrafo reconhecido no meio artístico pelo seu notável imagens de arquitetura. Aos 19 anos chega à Cidade do México em 1891 vindo da Alemanha, como tantos outros imigrantes, inspirado nas narrativas de Humboldt e nas possibilidades de um desenvolvimento favorável que a nação oferece com o crescente investimento europeu e norte-americano.
Ao contrário de outros fotógrafos estrangeiros que viajaram ou se estabeleceram no México, as imagens de Kahlo mostram a grandeza de um país por meio de sua arquitetura, mediada por um olhar que corresponde e é produto da avaliação do antecedente colonial anteriormente rejeitado e retomado antes do final do século 19, como parte do processo histórico, mostrando ao mesmo tempo a modernidade de um país que é reconhecido no seu passado.
Todas as fotos
Em 1899 ele já estava estabelecido em seu estúdio e casado com Matilde Calderon, filha de fotógrafo, que teria sido aprendiz. Em 1901 ofereceu o seu trabalho à imprensa, anunciando a realização de “todo o tipo de trabalhos no domínio da fotografia. Especialidade: edifícios, interiores de salas, fábricas, máquinas, etc., as encomendas são recebidas fora da capital ”.
Por outro lado e em paralelo, fez vários acompanhamentos fotográficos desde a construção à inauguração de novos edifícios na capital, como a Boker House e o Edifício dos Correios, que também evidenciaram a modernidade da nação, como manifestações de progresso.
A maioria das fotografias aqui mencionadas fazem parte da publicação Templos de propriedade federal, projeto apoiado por José Yves Limantour, Ministro das Finanças de Porfirio Díaz. Foi necessário um levantamento fotográfico para funcionar como um inventário das propriedades eclesiásticas que mudaram de titularidade sob o regime de Juárez e, para isso, contratou Guillermo Kahlo, que viajou de 1904 a 1908 pela capital e pelos estados de Jalisco, Guanajuato, México , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí e Tlaxcala, tirando fotos dos templos coloniais e de alguns do século XIX, que foram publicadas em 25 volumes em 1909. Esta edição, além de limitada e cara, não é totalmente conhecida nas coleções públicas. Pelos álbuns localizados, sabemos que cada um tinha 50 impressões de prata / gelatina em tons de platina. Isso sugere que o autor deve ter feito pelo menos 1.250 impressões finais para cada coleção. Cada foto é montada em um papelão que é impresso e emoldurando a imagem, motivos de fitas ao gosto da art nouveau. Geralmente, o nome do templo, do município ou do estado da república onde está localizado aparece na borda inferior de cada foto, tornando sua identificação mais ágil, além do número da placa que certamente permitia ao autor acompanhar.
Amostra de excelência
Os volumes ou peças individuais que sobreviveram até aos dias de hoje são exemplos do magnífico trabalho deste fotógrafo. Imagens limpas onde a ordem, proporção, equilíbrio e simetria reinam; eles são, em uma palavra, excelentes. Sua realização foi possível graças ao domínio da técnica, a um estudo prévio e meticuloso do espaço e clareza de propósito: um inventário. Em seguida, encontramos o uso da fotografia como meio de registro e controle, sem, claro, diminuir seu valor artístico.
Para conseguir isso, Kahlo registrou tudo o que era possível. Geralmente, ele faz uma cena externa de cada templo que cobre todo o complexo arquitetônico e às vezes também faz closes das torres e cúpulas. As fachadas também foram muito importantes tentando incluir todos os elementos. Em seu interior é responsável por registrar abóbadas, tambores, pendentes, colunas, pilastras, janelas, claraboias, galerias, etc. Da decoração de interiores fez planos dos retábulos, altares, pinturas e esculturas, entre outros. Entre os móveis reconhecemos gavetas, mesas, consolas, estantes, poltronas, cadeiras, bancos, facistoles, lustres, castiçais, etc. Em cada imagem são reunidos vários elementos úteis para a arquitetura, história e história da arte.
Por isso, essas fotografias constituem uma fonte inesgotável para diversos fins. Por meio deles podemos saber como esses monumentos foram encontrados antes das lutas revolucionárias que facilitaram o saque de alguns deles; outros são a sua localização e como eram antes dos projetos de urbanização da cidade que os fizeram desaparecer. São também úteis para efectuar restauros de edifícios, localizar pinturas ou esculturas perdidas ou roubadas recentemente, bem como para conhecer os usos e costumes e, claro, para o gozo estético.
Durante os anos 20 do século passado, essas imagens foram reutilizadas para ilustrar Igrejas do México pelo Dr. Atl, mas desta vez foram reproduzidos em fotogravura, portanto são de qualidade inferior.
